徐永才大師指出，外國資本主義發達國家，印鈔的技術、雕刻的技術已經三四百年的歷史。而我國從清末引進雕刻技術、印鈔技術，發展到現在只有一百多年歷史。當時引進美國技術，還請雕刻師到中國來，教我們雕刻技術，當時刻了一套大龍票。但到了1911年辛亥革命，這套票子沒有用，我們的雕刻技術從那時開始得到了發展。通過幾代雕刻人的努力，從第一套到現在第五套，人民幣雕刻水平逐步提高，擁有了國際一流的鈔票技術。

　　徐大師還分享了他與鈔票雕刻結緣的往事。自1962年上海美術?？茖W校繪畫中專畢業，他被分配至上海印鈔廠從事鈔票手工雕刻工作，懷著對黨對祖國的一腔熱血，不忘初心，牢記使命，發揚“二十年磨一劍”的精神，努力學習，不斷進步，刻人像、刻風景、做任務，先后設計了十多個國家的鈔票、國庫券、郵票、護照等，得到了歷練。到了第四套、第五套人民幣時，因為使用了大頭像、大人像、大風景，靠平時的積累力助他的作品在各項評選中占得一席之地。比如，徐大師曾在第四套人民幣中雕刻了壹元、貳元上的少數民族人像，得到了業界的廣泛好評。他雕刻的人物形象甜美，雕刻工藝細膩，雕刻的服裝裝飾很精美。特別是貳元券上的少數民族人像，登在國際錢幣雜志上。再如第五套人民幣正面毛主席像，當時動用11位雕刻師來刻，有退休的老同志，有老師傅，還有中青年同志。通過三個月日日夜夜的雕刻，做出的作品全都不署名，然后送去評選，最終徐大師作品取得第一名。該作品之后經過半個月修改，又拿到南京去評比，徐大師作品再次“中標”，得到領導和專家稱贊。專家點評說，“這件作品上的毛主席像，領袖氣質好，雕刻水平高，我們覺得很用心！”一生中能為兩套人民幣作出貢獻，徐大師備受鼓舞，后來他又雕刻了第五套人民幣伍拾元背面布達拉宮風景。為了把布達拉宮的雄偉氣質表現到位，他親自去西藏搜集資料，最終雕出了伍拾元紙幣上的壯闊形貌。

徐永才雕刻了第五套人民幣壹佰元正面毛主席頭像

　　對于人民幣收藏，徐大師有著自己的感悟。他提到，人民幣的收藏是最近幾年熱起來的。在以往的雕刻工作中，他幾乎沒想過收藏的層面。這次看到大家收藏人民幣的熱情如此之高，尤其從統計數據上看到第一套到第四套人民幣升值幅度之大，對徐大師的觸動很大。徐大師還特別舉了一個例子，上世紀80年代，他所在的印鈔廠建了一個博物館，因為館內未收藏到第一套人民幣，時任副廠長想辦法從市場上買來一套，花費25萬元的高價，不少領導感覺很心疼。事后表明，第一套人民幣升值很快，過了沒幾年其身價已突破50萬元，如今更是突破600萬元，漲勢驚人！在徐大師看來，人民幣的設計制作在國際上具有很高的水平，所以一些較為稀有的人民幣其市場價值不斷提高，是很好的現象，也在情理之中。值得自豪的是，日本、印度、英國、比利時、瑞士等國外雕刻同行對人民幣雕刻技術給予高度評價，他們認為中國鈔票雕刻印刷水平提高得很快，刻出了不少精品。

　　對于看漲的人民幣收藏市場，徐大師給出了一點建議，他希望大家在收藏人民幣的過程中，多了解人民幣所蘊含的優秀技藝和文化，這有助于藏友在人民幣收藏中得到更好的回報。