蘇軾銀幣上鐫刻的是《念奴嬌?赤壁懷古》中的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”。遙想東坡居士當年被朝廷貶職，在抑郁苦悶中來到赤壁，看到大好河山后，誦出了這樣的曠世佳句，放下了心中的悵恨，心境得到了升華，于是才會有如此的壯志豪情，才會有如斯的曠達清朗。透過幣面上瀟灑不羈的書體，我們可以觸摸到他那顆善感曠達的英雄心。

　　“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”一闕委婉凄美的《醉花陰》讓李清照成為中國古代文學史上唯一一位傲視眾家須眉的女兒詞家，晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，頓生“人比黃花瘦”之感概，訴盡人間的悲歡離合，道盡人生的愁苦無常；“抬望眼，仰天長哮，壯懷激烈”，岳飛是民族的象征，引領著不屈的精神與心靈，豪吟著《滿江紅》向歷史的深處走去，一股浩然正氣彌漫在天地間。
 
　　這套銀幣能夠成為書法與錢幣結合得最為出色的作品，有一個關鍵原因：銀幣上的行草出自于中國當代書法篆刻大家韓天衡的手筆。韓天衡先生，1940年生于上海，祖籍江蘇蘇州，號豆廬、近墨者、味閑，別署百樂齋、味閑草堂、三百蓉齋，擅書法、國畫、篆刻、美術理論及畫印鑒賞。其書畫篆刻奇崛雄偉，富美堂皇，清麗潔瑩，變幻多姿，具有強烈而鮮明的藝術風格，是當代綜合素養(yǎng)全面深厚的藝術大家。
 
　　之所以說這套銀幣將書法的意境概念融入到設計中，是因書法氣韻和人物氣質(zhì)配合默契。“蘇軾”銀幣和“岳飛”銀幣上雖為小字行草，但字字都寫得大氣堂皇，落筆力實而氣空，結字布勢充滿著一種張力，具有廟堂氣概，充滿著強烈的陽剛之美，把蘇軾的不羈曠達和岳飛的激情豪邁演繹得淋漓盡致；而“李清照”銀幣上的書法字跡，字字流暢，刀刀遒勁，頗有古代文人書法的秉性，粗獷中又帶著細膩，把女詞人的幽怨哀婉表達得妥帖自然。“畢升”銀幣上雖然沒有表現(xiàn)大師的書法，但作為造紙術的創(chuàng)始人，人物形象背后，書卷緩緩展開，一行行小楷纖毫畢現(xiàn)，書卷之下是造紙的工藝流程及場景展示。

　　灑脫飄逸的書法，與古代文人形象、白銀的特有質(zhì)感和諧統(tǒng)一，相得益彰，給人以方寸之間藏大天地的感受，這套雕刻精美的銀幣展示了歷史悠久的書法藝術之魅力，也通過不同風格的行草小楷，將“畫有盡而意無盡”中的意境，更加具象地表達了出來。
 
　　將書法作為設計元素，納入金銀幣設計格局里，就必須要提到2007年-2016年發(fā)行的錢幣博覽會銀幣。這套銀幣除了前文說過的，對于古錢幣和外圓內(nèi)方形制的設計應用外，還將傳統(tǒng)古錢幣形象進行了切割重構，將古錢幣原形分解后在幣面上進行變異處理，與同時代的西方古錢幣元素融合在一起，產(chǎn)生了新的形象。在這套銀幣里，設計師將古錢幣上的書法錢文造型的形態(tài)美感表現(xiàn)得更加徹底，雖然只是局部，但這種切割化、變異后的書法線條更凸顯了體積感和力量感，而且因為特殊的做舊噴砂工藝，那種歷史的斑駁感和沉重感使切割變異后的書法錢文更加熠熠閃耀。