扇面呈車輪狀，不僅是上大下小，而且有折晝的骨痕，因而形成了一種特殊的藝術形式。扇面雖然是車輪狀的，但要把它當作平直的幅面來畫，題字又須與扇骨相一致。端正的畫圖、輻線上的題字與車輪的幅面結合在一起使書法布局、畫面構圖產生一種“變化”的藝術效果。1982年7月31日，郵電部發行《明、清扇面畫》特種郵票一套，共6枚。

　　第一枚郵票圖案是明朝沈周所作的扇面畫《秋林獨步圖》。

　　沈周（1427_1509)，字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇吳縣)人。他一生從事詩文書畫創作，是“吳門畫派”的創始人，與文征明、唐寅、仇英合稱“明四家”。他繼承了五代董源、巨然，元代黃公望、吳鎮等人的畫法并加以創造，形成自己的風格。長于山水，兼工花舟、禽鳥。其筆法堅實豪放，頗得沉著雄渾之致。他書法學黃庭堅；詩學白居易、蘇軾、陸游等。

　　《秋林獨步圖》近處畫有坡石，右有兩株古樹，樹葉已經落盡，但岸然挺立。樹下畫有一人正策杖而行。左上方有沈周題寫的一首詩兀兀小橋外，獨行人不知。秋風將落葉，故向鬢邊吹。”詩畫說明了由于秋天的到來,頓感人生的遲暮心情。借景抒情，含蓄自然。畫面的筆法方而壯、粗而豪，為沈周的典型風格。

　　第二枚郵票圖案是明朝唐寅所作的扇面畫《枯木寒鴉圖》。

　　唐寅（1470—1523),字子畏，又字伯虎，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等,江蘇吳縣人。其生活放浪形骸、玩世不恭，有“江南第一 風流才子”之稱。唐伯虎擅長畫山水，技法上斧劈皴常與細勁的長線 條相結合。并工畫人物、花鳥，筆墨秀潤峭利，景物清雋生動，工筆寫意俱佳。兼善書法，能詩文。著有《六如居士全集》。

　　《枯木寒鴉圖》描繪了一株飽經風霜蟠屈的老樹，幾只烏鴉從遠處飛來，有的剛剛落在那枯樹枝上面。畫右方有作者的題詩風卷楊花逐見歸，送君此去聽朝雞。誰知后夜相思處，一樹寒鴉未定棲。” 這幅扇畫是唐伯虎專門創作送給一位出遠門的好友的，詩情畫意傳送了對朋友真摯而又深厚的感情。用“一樹寒鴉未定棲”的詩句，雖沒有直接畫雪，而把雪后寒的“凄涼”表現得非常深刻。整個扇面構圖別致，意味深長，令人玩賞不已。

　　第三枚郵票圖案是明朝周之冕所作的扇面畫《竹雀圖》。

　　周之冕，字服卿，號少谷，長洲(今江蘇吳縣)人。擅畫寫意花鳥。其家中養有飛禽，常觀其動態，故下筆有生氣；所畫花卉多用鉤花點葉法，設色鮮妍有致。周之冕為明萬歷年間花鳥畫能手。

　　《竹雀圖》主要描繪了一群棲息于竹林間的麻雀鳴噪嬉戲的情景。這幅畫有迥于周之冕“勾花點葉”的常見面貌，更多地吸收了宋代人的風格，麻雀竹枝都描寫得極為精細，比較全面地體現了他的藝術造詣。這只扇面畫以金色作底，更突出了所描繪的內容，非常富麗 華貴。

　　第四枚郵票圖案是明朝陳洪綬、白漢所作的扇面畫《松下題詩圖》。

　　陳洪綬（1598—1652)，字章侯，號老蓮，浙江諸曁人。自幼喜畫，相傳4歲時就能在墻上畫丈余高的關公像。年輕時表現了強烈的愛國思想，為反對清兵入侵，他到紹興云門寺為僧，并號悔遲，表示了對清王朝的不屈服。后流落在紹興、杭州一帶，以賣畫為生。他在繪畫上，起初學法蘭瑛，后來自創風格。擅畫人物、仕女，所作軀干偉岸，衣紋細勁清圓；晚年作品造型夸張，有的畫得面目怪異。繪有《水滸葉子》、《博古葉子》、《九歌》、《西廂記》等繡像插圖。

　　白漢名覺徽，為僧，白漢是其號，陳洪綬的學生。

　　《松下題詩圖》是陳洪綬與白漢合作完成。圖中人物為陳洪綬所作，其造型以及用線，都體現了他特殊的風格。人物后面的松樹是白漢所作，偉岸挺拔的松樹，吟詠抒懷的詩人結合的十分和諧，郵票以灑金斑駁的底色更進一步表現了畫面的含義。

　　第五枚郵票圖案是清朝畫家惲壽平所作的扇面畫《菊花圖》。

　　渾壽平（1633—1690)，初名格，字壽平，以字行，改字正叔，號南田、云溪外史、白云外史、東園客、草衣生等,武進(今江蘇武進)人。 自幼家貧，不應科舉，以賣畫為生。初工山水，筆墨秀峭；后多畫花卉，自稱學徐派沒骨法。惲壽平重視寫生，往往用水墨淡彩，清潤明麗，自成一格，有“惲派”之稱，也稱“常州派”。

　　《菊花圖》描繪了白、紫、黃三種不同的菊花，他自己題名為《南山真想》，借用陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的典故，寄托隱逸的思 想。這幅扇面是一個秋夜，惲壽平在武進半園時與唐長公斟酌沒骨 圖畫法，對花寫影而畫。“沒骨”的方法是：用水分較多的筆蘸吸顏 色，以點染的方式描畫花卉，根據花卉的質感與色澤變化色彩，不使用線條勾勒，只憑色彩或帶有墨色的色彩造型。這種方法類似西方傳來的水彩畫，但由于宣紙或絹的暈染效果，比水彩畫更為滋潤、柔和。