來(lái)源： 美術(shù)報(bào)

　　原標(biāo)題：齊白石的自畫(huà)像

　　中國(guó)畫(huà)壇上自畫(huà)像畫(huà)得最多者，當(dāng)推張大千，粗略統(tǒng)計(jì)有百幅以上。也許他的自畫(huà)像量多質(zhì)高，形式品種多樣，所以很少有涉足畫(huà)大千像者。與此相反，齊白石生前的自畫(huà)像我見(jiàn)之不多，只有數(shù)幅，只及張大千的零頭。但是新中國(guó)成立后，齊白石聲名大振，藝術(shù)地位不斷提高，為齊白石畫(huà)像者，風(fēng)起云涌，各路畫(huà)人物肖像的高手無(wú)不一試身手，不知有沒(méi)有人統(tǒng)計(jì)過(guò)，為他畫(huà)像名家究竟有多少？尚待繼續(xù)搜集。

齊白石 借山圖卷（共二十二開(kāi)）之四 北京畫(huà)院藏

齊白石 借山圖卷（共二十二開(kāi)）之十二 北京畫(huà)院藏

齊白石 借山圖卷（共二十二開(kāi)）之十四 北京畫(huà)院藏

　　在我的記憶中，齊白石最早的一幅自畫(huà)像畫(huà)的是《西城三怪圖》。美術(shù)史論家李松聽(tīng)說(shuō)我在收集自畫(huà)像，他特地從《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·中國(guó)畫(huà)》中復(fù)印了齊白石的一幅設(shè)色自畫(huà)像，題曰《西城三怪圖》，他還親筆抄了有關(guān)此圖的圖釋。這幅畫(huà)是齊璜丙寅（1926年）春二月，畫(huà)贈(zèng)雪庵（即瑞光）和尚“笑存”的。1917年齊白石為避鄉(xiāng)亂來(lái)京，住阜外法源寺，與瑞光和尚結(jié)交，瑞光曾背臨齊白石的《借山圖卷》，由此拜白石翁為師。齊白石有《阜城門(mén)外法源寺尋瑞光上人》詩(shī)曰：“帝京方丈識(shí)千官，一畫(huà)刪除冷眼難；幸有瑞光尊敬意，似人當(dāng)作貴人看。”1932年正月初五，瑞光圓寂于蓮花寺，齊白世親往哭祭。

齊白石 西城三怪圖（自畫(huà)像） 中國(guó)美術(shù)館藏

　　《三怪圖》中，左側(cè)穿青灰色長(zhǎng)袍，留長(zhǎng)發(fā)，背攏雙手的老翁，是畫(huà)家自畫(huà)，他笑著向右平視居中的就是瑞光和尚。因此這幅圖也可看作其自畫(huà)像，畫(huà)像上有白石翁的長(zhǎng)跋：余客京師，門(mén)人雪庵和尚常言：“前朝同光間，趙撝叔、懷硯、香諸君為西城三怪。吾曰然則吾與汝亦西城今日之怪也，惜無(wú)多人。”雪庵尋思曰：“臼庵亦居西城，可成三怪矣。”一日，臼庵來(lái)借山館，余白其事。明日又來(lái)出紙索畫(huà)。是圖雪庵見(jiàn)之亦索，再畫(huà)。余并題二絕句（第六行之字下有兩字）：閉戶(hù)孤藏老病身，那堪身外更逢君。捫心何有稀奇筆，恐見(jiàn)西山冷笑人。幻緣塵夢(mèng)總云曇，夢(mèng)里阿長(zhǎng)醒雪庵。可以拈花作模樣，果然能與佛同龕。雪庵和尚笑存。丙寅春二月齊璜。

齊白石 尋舊圖 北京畫(huà)院藏

　　詩(shī)跋中將他創(chuàng)作《西城三怪圖》的因緣都交待清楚了。北京畫(huà)院也珍藏著一幅人物畫(huà)，畫(huà)中有一個(gè)戴暖帽、長(zhǎng)袍，拽杖的老人背影。細(xì)看是白石翁的自畫(huà)像，像上題了兩首詩(shī)，詩(shī)后均有注釋。其一曰：

　　“草廬三請(qǐng)不容辭，何況雕蟲(chóng)老畫(huà)師；深信人間神鬼力，白皮松外暗風(fēng)吹。”（戊辰徐君悲鴻為北京藝術(shù)院院長(zhǎng)，欲聘余為教授，三過(guò)借山館，余始應(yīng)其請(qǐng)。徐君考諸生，其畫(huà)題曰白皮松。考試畢，余所論取，徐君從之。）

　　其二曰：

　　“一朝不見(jiàn)今人思，重聚陶然未有期；海上風(fēng)清明月滿(mǎn)，杖藜扶夢(mèng)訪徐熙。”（徐君辭燕時(shí)，余問(wèn)南歸何處？答云：月缺在南京，月滿(mǎn)在上海也。）

徐悲鴻（左）和齊白石（右）

　　1928年秋，徐悲鴻應(yīng)北平大學(xué)校長(zhǎng)李石曾之聘，任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)（齊詩(shī)注北京藝術(shù)院有誤）。上任后，徐悲鴻三顧借山館，懇請(qǐng)齊白石當(dāng)教授，齊翁答應(yīng)了，徐悲鴻還親自陪同學(xué)生一起聽(tīng)課。當(dāng)時(shí)，齊氏在京城賣(mài)畫(huà)十余年，漸有畫(huà)名，但畫(huà)人相輕，同行中妒忌反對(duì)者不少。徐悲鴻卻逢人稱(chēng)頌齊翁的作品，使齊翁在眾口非難中得到支持，堅(jiān)定了他的創(chuàng)作勇氣。徐悲鴻還是繼陳師曾、林風(fēng)眠后，又一位對(duì)齊白石十分敬重的藝術(shù)知交。由于北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院搞學(xué)潮，上任才三個(gè)月的徐悲鴻被迫辭職，重回南京中央大學(xué)復(fù)職執(zhí)教。齊白石聽(tīng)說(shuō)后十分依依不舍，在徐氏辭行時(shí)，畫(huà)了自畫(huà)像，并題詩(shī)相贈(zèng)。據(jù)王震在《徐悲鴻年譜長(zhǎng)編》中記載：“當(dāng)1929年1月末，徐辭職后，齊亦不到校，事后該校再三請(qǐng)齊時(shí)，他寫(xiě)了個(gè)條子請(qǐng)家屬交給來(lái)人：‘齊白石已死了！’”白石翁以主動(dòng)辭職，并三退學(xué)校之請(qǐng)，表示他對(duì)徐悲鴻被迫辭職的憤慨。兩年后，齊白石針對(duì)北平畫(huà)壇上爾虞我詐，互相攻擊，又畫(huà)了一幅自畫(huà)漫像《人罵我，我也罵人》，作于庚午（1930年）。民國(guó)后，北平畫(huà)壇上有兩大畫(huà)會(huì)，一名“中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)”，由周肇祥、金城任會(huì)長(zhǎng)；1926年金城去世后，其子另立“湖社”。當(dāng)年畫(huà)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)、社長(zhǎng)，利用社會(huì)地位擴(kuò)大勢(shì)力，互相排擠傾軋。本地出身的畫(huà)家都以加入畫(huà)會(huì)作靠山為榮；外地來(lái)的畫(huà)家要想在北平畫(huà)壇上爭(zhēng)得一席地位，賣(mài)畫(huà)立足，非得向會(huì)長(zhǎng)或社長(zhǎng)送帖子、拜碼頭，否則在這個(gè)碼頭是站不住腳的。

齊白石 人罵我，我也罵人 北京畫(huà)院藏

　　齊白石出身貧寒，又是從湘西外地來(lái)的，無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)，他看不慣這些畫(huà)人的作為，因此有人拉他入會(huì)，他都謝絕，常常遭到畫(huà)會(huì)會(huì)員的嘲笑諷刺。有人嘲笑白石翁故作斯文，作詩(shī)卻像“薛蟠體”。關(guān)于薛蟠體，他在張次溪筆錄的《白石老人自述》一書(shū)中，曾有如下記述：光緒二十五年（乙亥）1899，他37歲。“到了十月十八日，就同了仲飏（鐵匠）到湘公（王闿運(yùn)，字湘綺）那里正式拜門(mén)……仲飏又對(duì)我說(shuō)：‘湘綺師評(píng)你的文倒是像個(gè)樣子，詩(shī)卻成了《紅樓夢(mèng)》里呆霸王薛蟠的一體了。’這句話(huà)倒是說(shuō)著我的毛病了，我做的詩(shī)完全寫(xiě)心里頭要說(shuō)的話(huà)，沒(méi)有在字面上修飾過(guò)，自己看過(guò)，也有點(diǎn)呆霸王那樣的味兒啊！”晚清文學(xué)家王湘綺當(dāng)年的善意批評(píng)，卻成了同行惡意嘲笑的口舌。由此他畫(huà)了這幅《人罵我，我也罵人》，并且刻了一方二寸見(jiàn)方的大圖章，印文為“一切畫(huà)會(huì)無(wú)緣加入”。“無(wú)緣”者，倒不是畫(huà)會(huì)拒絕齊白石加入，而是他不想加入。后來(lái)他又刻了一方更大的“中國(guó)長(zhǎng)沙湘潭人也”的白文印章，可見(jiàn)他確是一位有骨氣、講節(jié)操的湖南血性鐵漢子。