話劇《九歌》作為2021年青戲節(jié)參演劇目近日在國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)上演。這部取材于屈原同名詩(shī)集的作品，大膽地把故事重心從遠(yuǎn)古神話轉(zhuǎn)變成對(duì)未來(lái)的想象，講述了一個(gè)世界毀滅、相憐相殺的故事。

　　該劇由閆小平編劇、導(dǎo)演，它沒有直接演繹屈原原詩(shī)，而是重新體認(rèn)那些根植于詩(shī)歌內(nèi)部的情感細(xì)節(jié)，也思考傳統(tǒng)故事如何重新與當(dāng)下建立關(guān)系。劇中講述了一個(gè)世界毀滅、人神互殺的故事。

　　《九歌》劇本頗具古典氣質(zhì)，舞臺(tái)上也流淌著東方的獨(dú)特美感。劇中大量使用各類氣球和織品道具，代表生命、海水、太陽(yáng)等意象。同時(shí)，舞臺(tái)上金屬框架的冷硬和彩色氣球的輕盈形成強(qiáng)烈對(duì)比。畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系的舞美設(shè)計(jì)師張植程在聽取導(dǎo)演構(gòu)想后，試圖構(gòu)建大災(zāi)變之后的極遠(yuǎn)未來(lái)，人們只保留著對(duì)前代文明的碎片化回憶，并用這些碎片重塑他們觀念中的神。舞臺(tái)被營(yíng)造成一個(gè)時(shí)光廢墟中的短暫幻夢(mèng)，也是一個(gè)搖搖欲墜的小綠洲，保留著人類最后一絲溫情的光明。國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)第一次將底幕與后臺(tái)徹底打開。兩個(gè)女孩手抓高飛的氣球，讀著給每個(gè)人的情詩(shī)，在觀眾的注視下走出劇場(chǎng)，走進(jìn)茫茫夜色，將遠(yuǎn)古傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí)世界連接在一起。

　　演員王繼濤因長(zhǎng)期出演京味兒戲劇現(xiàn)實(shí)主義題材而被觀眾熟知，此次為了出演《九歌》王這一角色，他從造型開始挑戰(zhàn)自我，試圖用傳統(tǒng)范兒演出一個(gè)立體復(fù)雜的王。

　　話劇《九歌》作為2021年青戲節(jié)參演劇目近日在國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)上演。這部取材于屈原同名詩(shī)集的作品，大膽地把故事重心從遠(yuǎn)古神話轉(zhuǎn)變成對(duì)未來(lái)的想象，講述了一個(gè)世界毀滅、相憐相殺的故事。

　　該劇由閆小平編劇、導(dǎo)演，它沒有直接演繹屈原原詩(shī)，而是重新體認(rèn)那些根植于詩(shī)歌內(nèi)部的情感細(xì)節(jié)，也思考傳統(tǒng)故事如何重新與當(dāng)下建立關(guān)系。劇中講述了一個(gè)世界毀滅、人神互殺的故事。

　　《九歌》劇本頗具古典氣質(zhì)，舞臺(tái)上也流淌著東方的獨(dú)特美感。劇中大量使用各類氣球和織品道具，代表生命、海水、太陽(yáng)等意象。同時(shí)，舞臺(tái)上金屬框架的冷硬和彩色氣球的輕盈形成強(qiáng)烈對(duì)比。畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系的舞美設(shè)計(jì)師張植程在聽取導(dǎo)演構(gòu)想后，試圖構(gòu)建大災(zāi)變之后的極遠(yuǎn)未來(lái)，人們只保留著對(duì)前代文明的碎片化回憶，并用這些碎片重塑他們觀念中的神。舞臺(tái)被營(yíng)造成一個(gè)時(shí)光廢墟中的短暫幻夢(mèng)，也是一個(gè)搖搖欲墜的小綠洲，保留著人類最后一絲溫情的光明。國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)第一次將底幕與后臺(tái)徹底打開。兩個(gè)女孩手抓高飛的氣球，讀著給每個(gè)人的情詩(shī)，在觀眾的注視下走出劇場(chǎng)，走進(jìn)茫茫夜色，將遠(yuǎn)古傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí)世界連接在一起。

　　演員王繼濤因長(zhǎng)期出演京味兒戲劇現(xiàn)實(shí)主義題材而被觀眾熟知，此次為了出演《九歌》王這一角色，他從造型開始挑戰(zhàn)自我，試圖用傳統(tǒng)范兒演出一個(gè)立體復(fù)雜的王。