（原標(biāo)題：《科幻世界》雜志社副總編：中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)元年， 這一代人剛起步）

　　本報(bào)記者 李果 成都報(bào)道

　　超過(guò)40億元的票房，使得《流浪地球》成為了2019年中國(guó)電影市場(chǎng)首個(gè)現(xiàn)象級(jí)的作品，也使得更多人關(guān)注到了中國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)。

　　電影票房的成功，能否真正推動(dòng)沉寂已久的中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展？近日，《科幻世界》雜志社副總編拉茲接受21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者的專(zhuān)訪(fǎng)。19年前的2000年7月，劉慈欣的短篇小說(shuō)《流浪地球》作為“銀河獎(jiǎng)?wù)魑?rdquo;在《科幻世界》上發(fā)表。劉慈欣拿到的稿費(fèi)是2000多元。

　　拉茲認(rèn)為，如果說(shuō)2019年是中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)元年，那么科幻產(chǎn)業(yè)還需要長(zhǎng)期的培育，我們這一代人剛剛起步。 此外，在中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的每個(gè)鏈條上，都缺乏專(zhuān)業(yè)人才。

　　還需要更多《流浪地球》

　　《21世紀(jì)》：《流浪地球》成為2019年中國(guó)電影市場(chǎng)首個(gè)現(xiàn)象級(jí)作品，你怎么看這部電影與科幻產(chǎn)業(yè)之間的關(guān)系？

　　拉茲：《流浪地球》最大的好處是做到了把科幻電影和科幻文學(xué)結(jié)合到一起。除了劉慈欣的作品外，中國(guó)具備潛力的作品不少，但缺乏的是能夠?qū)ξ膶W(xué)進(jìn)行影視化創(chuàng)作的人才。

　　以《三體》而言，盡管其創(chuàng)作于2006年，但真正火起來(lái)也不到10年時(shí)間，而且《三體》是以文字化的方式出現(xiàn)，在沒(méi)有視覺(jué)化加工前或者進(jìn)行文創(chuàng)開(kāi)發(fā)前，只能是粉絲文化，屬于小眾群體。

　　要把科幻文學(xué)改編成成熟的科幻電影，需要跨界的人才。但現(xiàn)實(shí)是，目前很多科幻作家不懂編劇，不會(huì)對(duì)科幻作品進(jìn)行影視化創(chuàng)作，而編劇不懂科幻文學(xué)，不能真正對(duì)原著進(jìn)行保留靈魂的再創(chuàng)作。

　　在《流浪地球》之前，我們也拍攝過(guò)一些科幻作品，前幾部電影缺陷非常明顯。但《流浪地球》把很多缺陷改變了，因?yàn)楣膱F(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)化，使得這部電影不會(huì)有那么多科學(xué)硬傷，物品制作上科幻感也很足。

　　《流浪地球》還有一點(diǎn)值得肯定，就是對(duì)中國(guó)文化的植入與輸出。我們可以看到，從《戰(zhàn)狼》到《紅海行動(dòng)》再到《流浪地球》，是單一英雄—集體英雄—全人類(lèi)英雄的過(guò)渡，即強(qiáng)調(diào)“人類(lèi)命運(yùn)共同體”。

　　“人類(lèi)命運(yùn)共同體”代表了每個(gè)國(guó)家都有它的價(jià)值，而不像好萊塢科幻電影中，僅有少數(shù)國(guó)家或者少數(shù)幾個(gè)英雄能夠拯救地球。

　　《21世紀(jì)》：電影工業(yè)的發(fā)展，可以極大推動(dòng)科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展？

　　拉茲：在科幻產(chǎn)業(yè)中，科幻電影確實(shí)是一個(gè)非常大的市場(chǎng)，但國(guó)內(nèi)目前的科幻電影還做得不太多。同時(shí)，國(guó)外有相當(dāng)大的科幻電視劇和網(wǎng)劇市場(chǎng)，這部分國(guó)內(nèi)也很少。即使在《流浪地球》火了后，現(xiàn)在關(guān)注更多的還是在電影方面。

　　我認(rèn)為，還應(yīng)該關(guān)注科幻電視劇或網(wǎng)劇的市場(chǎng)。因?yàn)樗鼈兊某掷m(xù)性更強(qiáng)，不像電影一兩個(gè)小時(shí)就完了。在國(guó)外，比如《星際迷航》、《神秘博士》等連續(xù)劇由于其持續(xù)不斷更新，可能會(huì)影響數(shù)代人。

　　《21世紀(jì)》：中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，僅有一部《流浪地球》是不夠的？

　　拉茲：科幻文化要成為亞文化，或者在社會(huì)上形成較為濃厚的文化氛圍，其推動(dòng)力還在于科幻文創(chuàng)，把科幻文學(xué)IP以視覺(jué)形象的方式進(jìn)行展示。但這僅僅是第一步，設(shè)計(jì)的視覺(jué)形象要深入人心，需要系列作品的支撐。

　　以《流浪地球》來(lái)說(shuō)，隨著票房的不斷提升，它的短期效應(yīng)是有的，但長(zhǎng)期效應(yīng)還不足，這就需要繼續(xù)推出第二部、第三部。

　　以美國(guó)的科幻電影和電視劇來(lái)說(shuō)，都有更為深入的挖掘，比如漫威不僅有雜志、電影、動(dòng)畫(huà)片、游戲，甚至還有主題公園，可以說(shuō)是全系列的。在這方面，應(yīng)該對(duì)中國(guó)的科幻市場(chǎng)有信心，如果中國(guó)的科幻影視產(chǎn)業(yè)能夠發(fā)展起來(lái)，能持續(xù)就一個(gè)IP不斷發(fā)掘和創(chuàng)造，那么對(duì)于科幻文化的傳播是有幫助的。

　　中國(guó)缺乏有歷史的科幻IP

　　《21世紀(jì)》：很多人說(shuō)2019年是中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)真正的“元年”。

　　拉茲：如果說(shuō)《流浪地球》的熱映，使得2019年成為中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)元年的話(huà)，那么科幻產(chǎn)業(yè)還需要長(zhǎng)期的培育。可以說(shuō)，我們這一代人剛剛起步。

　　從世界范圍看，科幻文學(xué)兩百年，中國(guó)的科幻文學(xué)出現(xiàn)僅一百年，具體到非科普的科幻文學(xué)，可能就是最近30-40年時(shí)間。遺憾的是，在這個(gè)時(shí)間段里，并沒(méi)有產(chǎn)生真正的大眾熟知的IP。

　　事實(shí)上，中國(guó)科幻文化缺乏的正是一個(gè)有歷史的IP，有歷史的IP才有可能形成亞文化，以及符號(hào)化的形象。比如，《星際迷航》里史波克的手勢(shì)，食指與中指、無(wú)名指與小拇指并攏，但中指與無(wú)名指大大地分開(kāi)的手勢(shì)，這在科幻圈里面已經(jīng)成為符號(hào)化的手勢(shì)，在很多影視作品中也都可以看見(jiàn)，甚至不懂科幻的人也知道這個(gè)手勢(shì)，而這需要長(zhǎng)期的積淀。

　　《21世紀(jì)》：從“元年”到形成成熟產(chǎn)業(yè)的跨度，我們可能還有很多路要走，人才的培養(yǎng)應(yīng)該是關(guān)鍵。

　　拉茲：在中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的每個(gè)鏈條上，都缺乏專(zhuān)業(yè)人才。就那科幻寫(xiě)作來(lái)說(shuō)，美國(guó)每千萬(wàn)人口中有56名科幻作家，持續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作的高水平作家約有1500人；日本每千萬(wàn)人口中有38名科幻作家，持續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作的高水平作家約有480人；而我國(guó)每千萬(wàn)人口中僅有1。5名科幻作家，全國(guó)科幻作家總數(shù)不超過(guò)200人，其中持續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作的高水平作家僅50人左右。

　　科幻作家的數(shù)量匱乏，也導(dǎo)致了科幻文學(xué)作品難以持續(xù)推出爆款，而這導(dǎo)致我們沒(méi)有足夠的原始積累去實(shí)現(xiàn)質(zhì)變。

　　美國(guó)的科幻超級(jí)英雄被中國(guó)觀眾熟知，如鋼鐵俠、蜘蛛人等，事實(shí)上美國(guó)的科幻超級(jí)英雄可能有成百上千個(gè)，而最終能被大眾所熟知的、被影視化的就這么幾個(gè)。所以在形成大IP之前，中國(guó)科幻需要一定作品數(shù)量的保障，才能夠不斷去嘗試開(kāi)發(fā)IP產(chǎn)品。

　　《21世紀(jì)》：拍攝科幻電影是一個(gè)工業(yè)化的過(guò)程，但科幻寫(xiě)作是非常個(gè)人化的，有沒(méi)有辦法可以縮短兩者之間的距離？

　　拉茲：美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)這個(gè)人物形象在二戰(zhàn)后就有了，但直到今天依然在誕生新的故事。這涉及到的問(wèn)題是，在國(guó)內(nèi)文學(xué)作品的版權(quán)屬于作者，一旦作者停止寫(xiě)作，則一個(gè)人物形象很可能不會(huì)再更新。但在美國(guó)，版權(quán)可以交給專(zhuān)業(yè)的機(jī)構(gòu)，比如漫威，由其組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，根據(jù)市場(chǎng)需要不斷豐富美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的形象，推出更多符合大眾需要的作品。

　　《科幻世界》有這個(gè)計(jì)劃，類(lèi)似漫威的方式，我們首先設(shè)立一個(gè)人物的世界觀，然后再邀請(qǐng)不同的寫(xiě)作者，在這個(gè)世界觀下不斷寫(xiě)不同的科幻故事。但這僅僅是一個(gè)想法，要實(shí)現(xiàn)它還需要一步步的推進(jìn)。

　　同時(shí)，中國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)也必須要用影視來(lái)推動(dòng)，否則科幻文化不會(huì)真正深入大眾。因此，我們應(yīng)該鼓勵(lì)中國(guó)的科幻影視創(chuàng)作，只有拍攝得越多，出現(xiàn)優(yōu)秀的作品幾率才越高。這就需要無(wú)論是投資方、觀眾還是電影公司，都要給科幻電影容錯(cuò)的空間，不斷地調(diào)整與進(jìn)步，才會(huì)產(chǎn)生好的作品。