年初時候，我接到史淵老師的電話，他說有一套《錦鯉》的郵票希望我參與設計，不需要重新去畫錦鯉，因為路雨年先生已經畫好了，只需要設計魚和水的關系及邊飾等，我應邀參與設計。路雨年先生擅長工筆花鳥，尤以畫魚畫荷著稱。先生筆下的錦鯉栩栩如生，畫面色彩淡雅。當拿到編輯提供的圖稿后，讓我聯想起1960年發行的特38《金魚》郵票。劉碩仁、孫傳哲設計的《金魚》郵票是老紀特六珍之一，圖案精美，是極具時代特征的經典郵票。

一、《錦鯉》郵票設計過程

特38 《金魚》

特38《金魚》郵票的整體色彩飽滿濃郁，四周采用白色邊框，像一個精致的玻璃魚缸，讓這些金魚在方寸之上活靈活現。

鑒于此，我在《錦鯉》第一稿的設計上也將郵票的整體色彩定位在濃郁飽滿上，并保留了郵票的白邊。我以路雨年先生的原畫為藍本，在先生工筆畫稿的基礎上進行藝術處理，設計了不同的背景底色，同時將不同花紋品種的錦鯉融入在不同的色彩環境色中，以增強魚在水中的視覺體驗，并且在魚背處局部加亮，使得錦鯉體感得以凸顯，看上去生動逼真并且充滿靈性，更加符合動物題材郵票的特點。

錦鯉第一稿方案

錦鯉與金魚盡管同屬于觀賞魚，甚至有“水中活寶石”、“會游泳的藝術品”之美稱。但客觀地講，錦鯉的體形碩大，魚背挺直，游姿穩重端正，身體雄健有力，一般養在池塘等偏大的水域。它不像金魚那樣輕盈小巧，玲瓏剔透，形狀優美，魚缸那樣狹小的水域就可以欣賞到金魚的五彩斑斕，活靈活現。因此，我在第二稿中打通《錦鯉》的邊框，從視覺上拓寬水域，這樣一來不但有別于《金魚》，也彰顯出了《錦鯉》自身的特色。此外，考慮到色彩在畫面當中的應用和版式的整體布局效果，我嘗試了多種不同顏色的背景底色搭配，經過多次對比，最終定稿。

《錦鯉》不同底色效果對比

《錦鯉》在版式設計上也力求有所創新，在版式一的設計中，我對郵票的標題和色標進行了設計處理，標題處錦鯉，色標處的小魚，來增加版式一的趣味感，同時也更呼應了《錦鯉》的主題。

《錦鯉》版式一方案

《錦鯉》的標題和印刷色標方案

在版式二中，我通過魚群、蓮葉等元素來設計邊飾，力求營造出錦鯉在池塘中自由游弋的效果，且兩張小版可以拼合成一幅完整的圖畫，簡潔的圖形與主體郵票圖案形成繁簡對比，提升主體票面美觀度和觀賞性。

《錦鯉》版式二方案

二、《錦鯉》郵票的印刷工藝

今天，隨著印刷技術，紙張和工藝設備的提升，郵票的印刷有了更多的工藝可以選擇。通過印刷工藝可以對郵票的設計效果進行提升。

郵票印制局的印制技術專家和我就《錦鯉》可以采用哪些印刷技術進行了研究和討論。我們希望通過不同的印刷工藝，增強這套郵票的視覺效果，更加突出錦鯉的特性。最終確定在膠版印刷的基礎上增加珠光油墨，并用局部冷燙工藝去凸顯錦鯉魚鱗的光澤和質感。冷燙工藝下的錦鯉背部鱗片可以呈現七彩光暈，且不同顏色錦鯉的背部光暈色彩不同，每張郵票都各具特色，視覺上給人以栩栩如生，幾乎越紙而出的活力和動感。

我們期待《錦鯉》郵票的發行，希望在國畫、設計與印刷工藝的結合下，《錦鯉》郵票能帶給大家新鮮的視覺感受。

燈光下的錦鯉郵票效果